Eloy Alazard (productor ejecutivo)

� “Trabajamos 16 horas por día como productores o camarógrafos. Contamos lo que sucede en el Conurbano. No banalizamos. Mi ideal es contar la gran novela del Conurbano, y la policía me sirve como vínculo para entrar en ese mundo privado”.

� “Al principio había mucho prejuicio de parte de la policía. Nosotros hicimos un acuerdo con el Ministerio de Seguridad bonaerense, no con la policía. Tuvimos que crear el vínculo”.

� “El programa tiene diez productores y diez camarógrafos, que se dividen en cinco grupos de trabajo. Cuando se llega al lugar la situación ya está planteada”.

� “La institución policial es grande y hay policías hijos de puta. Nosotros hacemos el recorrido diario arriba del patrullero. Al policía al principio le costaba relajarse frente a la cámara. Cuando hubo abuso lo mostramos y a esa persona la echaron. Eso a veces hizo que no nos quisieran recibir en una comisaría”.

� “La policía es una institución que existe y que es implementada por el Estado. Tiene la obligación de proteger a los ciudadanos y también reprime. Su accionar es muy complejo. Es una policía represiva, pero es lo que implementa un Estado”.

� “Estamos haciendo un programa de riesgo. Es difícil estar en la calle”.

� “Me cuesta creer en el periodismo”.

� “Estamos haciendo lo que nos gusta, y eso está bueno en televisión”.

� “Hay gente que no quiere que salgan las notas, y siempre respetamos a la gente que no quiere salir”.

� “Hemos tenido llamados de atención del Ministerio de Seguridad. Ellos quieren mostrar policías con una actitud distinta a la de los de la maldita policía. Pero algunos de ellos quedan. Por notas echaron a algunos policías”.

� “Con el material, a veces me largo a llorar, me angustio mucho. Pero si pasa algo, si hay un muerto, tengo que narrarlo”.

� “El programa empezó en Kaos. Juan Castro quiso quedarse 24 horas en una comisaría y logró un montón de material. A partir de ahí se lo llevó como formato aparte

Pablo Cáceres (realizador)

� “Hay notas graciosas para descomprimir un poco, para que el espectador no termine angustiado”.

� “Tenemos cerca de 5.500 tapes grabados en notas. Tiroteos en vivo tenemos sólo tres”.

Ana Viola (coordinadora de producción)

� “Al principio el programa era más serio. Después algunas cosas nos empezaron a parecer graciosas y las incluimos. Era muy agobiante trabajar con tanto cúmulo de realidad”.

� “Para nosotros la policía es un vínculo para llegar a estos lugares y a estas historias”.

� “En televisión cualquiera que diga que no busca rating está mintiendo. Buscamos que la gente nos mire, pero tenemos un límite. No se muestra todo”.

� “Mostramos un muerto y tenemos un montón de situaciones así. Pero mostrarlo es también una manera de contribuir a que no pase más”.

José Iglesias (coordinador de logística y producción)

� “El productor de exteriores tiene que pensar la nota como para que se entienda”.

� “En un enfrentamiento por un desalojo mostramos las dos partes: la realidad de la gente que no tiene dónde vivir y la realidad de la policía que tiene la orden de desalojar”.

� “Somos conscientes del riesgo que corremos. Eso pasa todo el tiempo. En un allanamiento se le escapó un tiro a un policía y me pegó en el tobillo”.

� “Un policía no es gracioso. Uno tiene que ver que es un personaje, hacerle preguntas y lograr que sea gracioso”.

Mariano Fernández (camarógrafo)

� “Tratamos de reflejar lo que está pasando. Lo que genera estar en un enfrentamiento es adrenalina todo el tiempo. Poder contar una historia es buenísimo”.

Maximiliano López (camarógrafo)

� “Grabamos toda la situación para que cada uno en su casa pueda opinar”.

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